◆１５０１１６　読書日々　７０７
三谷幸喜って、やはり凡庸だね。大いなる凡庸ならまだ……
　暖かい日が続く。最高気温０度を超える毎日だから、気象台が３月なみの気温だというのも頷ける。
１　それにしても1/11、12の２夜連続で放映された三谷幸喜脚本の「オリエント急行殺人事件」は、お粗末だった。そんなにお粗末と感じたなら、２夜４時間余もつきあう必要はなかろうということになるが、クリスティだ。そうはいかないのだ。
　たしかにクリスティの映像化は難物だ。成功例は、ＴＶの登場を待たなければならなかった。活劇ではなく、ポアロやミス・マープル、ベレズフォード夫妻等が主演の、小舞台・少登場人物による心理劇である。
　1974年封切り、シドニー・ルメット監督の「オリエント急行殺人事件」は、クリスティ作品で興行的に成功した希な例だ。理由ははっきりしている。(1)ルメットの出世作は、ＴＶの「怒れる十二人の男」(1954)であった。これを57年に劇場映画公開、映画監督デビューを果たし、ベルリン映画祭金熊賞をえた。主演はヘンリー・フォンダで、12人とは陪審員の男たちだ。陪審員が一室に陣取って、暑い一日、事件の真相をまさぐってゆく、心理劇である。まさに「オリエント急行」の乗客数（12＋1）と同じで、「オリエント……」は探偵＝裁判官vs犯人＝陪審員の心理対決劇なのだ。(2)主演者がポアロ役のアルバート・フィニーをはじめ、有名スター揃いである。ところが復讐の標的になる誘拐殺人役のリチャード・ウィドマーク、ジャン＝ピエール・カッセルの車掌役とイングリット・バーグマン演じる伝導女の三人以外、適役とはいいかねる。（ま、仕方ないが）全員目立ちすぎる。とりわけひどいのがポアロで、とんだ道化役もどき、「灰色の脳細胞」もなにもあったものではない。(3)全速力で駆け抜ける、なにもかも豪奢なオリエント急行である。東西冷戦期だ。「鎖国」状態で、まわりはなにもない。このコントラストが当然ながらすごい。この密室内での殺人だ。(4)まさに『そして誰もいなくなった』の真逆で、全員が犯人という「怒れる12人の男」の裏版でもある。
　しかし原作者のクリスティは満足できなかっただろう。それでなくての嫌いなポアロが、非知的すぎたからだ。
　三谷の脚本は、ポアロ側（前編）と、12人の犯人側（後編）の両面から描こうという意欲作だ。しかし出演者が映画の役者に完全に位負けしている。犯人側からの描写も、ポアロの「推理」をなぞるていど以上のものになっていない。たしかに、映画の沈鬱・重厚を振り払うように、ＴＶでは各人、軽躁・軽薄感をにじませようとしている。しかし、喜劇仕立ての悲劇にはなっていない。
　それにまずいのは、キャスティングの性格付けで、唖然とするのが、ポアロ役の野村萬斎がまさにフィニーそのままなことだ。すでに唯一のポアロ成功例、ＴＶのスーシェ役があるというのに、あえてフィニーの方へという意図はわかるが、萬斎ではむりだろう。もっとだめなのは、主役の「列車」である。いかに日本製の列車とはいえ、事件設定時（1933＝昭和８）、満鉄の「アジア号」（全館冷暖房付き）はまだ走っていなかったが、34年には運行をはじめたのである。「東洋」（オリエント）はとても「オリエント急行」に比定できるようなセットではなかった。それに、列車は全編まったく揺れていない（多少はあったかも？）のだ。昭和日本で最も豪奢な時代の列車「アジア号」と比定されるべき「東洋」（オリエント）は、ただ田舎を走る緊張感の薄い列車にすぎないように思える。金と手間暇を省いたら、原作はよく（エクセレントに）ならない。フジテレビ開局55周年が泣くのでは。
２　『日本人の哲学５』で加藤尚武を書いて、木田元（1928～2014）にきた。ハイデガーと「反哲学」をとりあげる。再読すべき本が多くあるが、『哲学以外』（みすず書房　1997）を読んでいると、木田さんと若いときの読書傾向がかなり符合するので、少し驚いた。木田さんについては、次回で。