◆２４０２０９　読書日々　１６２９　今野敏『一夜』の異常な幕開け
　1　新刊書はほとんど買わなくなった。読みたい本がなくなったわけではない。
　私も、新聞を「下段」（書籍広告）から読むのを習慣としてきた。その癖はいまも止っていない。でも「書店」は老人の足には、「遠い」すぎる。昨年まで、購入はアマゾン（通販）を利用してきた。「足」の弱い老人にとっては、とても便利だ。が、昨年来、購入時、不可避（？）的に、アマゾンコム（会員）に登録されてしまうのだ。厳密には、ミスリードではないだろう。私のド近眼と手と脳の不釣り合い=ミスのせいに違いないが、何か「詐欺」に誘導されるの感をいなめない。それで、そのつど「会員」抹消を届けてきたが、それが面倒というか、情けないというか、アマゾンで購入するのを止めようと決断（？）した理由だ。
　2　ところが、いまでも新刊書が出るたびに通読したくなる作品がある。今野敏『隠蔽捜査』はその一つだ。もちろん、主演者が異なるＴＶ作品もそのつど、繰り返しも厭わず観てきた。みな面白い。ビデオもある。
　妻に購入依頼をした。さっそく手に入った。「隠蔽捜査10」は、『一夜』で、エリート警察（検察から品川署長、そして神奈川県警部長へと「降格」と「移動」を喰らった）官僚、主人公「竜崎伸也」の連作には珍しく、「ミステリ論」からはじまった。どういうことか？
　ミステリはその発足以来、「大衆小説」か、「純文学」かの論争がある。ところがほとんど小説を読んだことのない竜崎が、この論争に足を踏む入れる、という「出だし」になっているのだ。まだ100頁も進んでいないのだから、お楽しみというところだが、この主題を、小説でも、評論でも真っ正面から追った「最初」の作家に、鮎川哲也（1919－2002）がいる。もちろん「全作品」（？）を読んでの「結論」だ。
　その初期の大作『黒いトランク』は３度通読し、メモを取りつつ堪能したが、まだ「空白」はある。ま、わたしのミステリ「脳」の不出来さの故だろうが。それでも、いまでも、ＴＶに再三再四登場してきた「刑事鬼貫八郎」シリーズ（全18回　大地康雄主演）が、現在も再放送されている。原作とはかなり違うが、文句なく面白い。「換骨奪胎」といえば言葉はいいが、エキスだけを取りだして映像化したもので、かえって、鮎川のミステリの真骨頂が露出しているように思える。
　などというと、いかにも私は鮎川通のように聞えるかもしれないが、この人まさにミステリ「怪人」なのだ。小さい部分（細部）も大筋（ストーリ）も稠密というか、異常なほどに「文学」なのだ。
　3　ミステリーは純文学か、大衆文学かという論争・対立を「無効」にしたのは、松本清張『点と線』（1958）の登場によってだ、と江戸川乱歩もいい、大方ではそう受け取られている。
　だが、①鮎川『黒いトランク』（1956）が先行していた。②それに「点と線」は、「点」はあるが、「線」（ロジック）は通っていない。「推理小説」ではないということだ。
　もちろん、今野の『一夜』が、純文学か、大衆文学か、という長い論争に決定打を放つとは、想像するだにありえない、と思える。それでも、文学「音痴」の竜崎にとって、この論争にどのような「解答」を出すのかに、わたしは無関心ではいられない。竜崎は、必ず彼なりの「解答」を出す型（タイプ）の人間だからだ。
　4　問題をミステリ作家今野敏自身（そういえば、最近ミステリ大賞を受賞した）は、「ミステリは大衆文学か、純文学か」にどう答えるのか、興味津々だ。
　私といえば、大衆文学か、純文学か、などという論争は、「不毛の極み」だと思っている。「文学と非文学」があるのみだ、というしかない。しかし、「文学」とは何か、にまず答えなければならない。その場合、「文学」作品を通してしか、解答を求める方法はない、というほかない。「源氏物語」が「文学」なら、「大菩薩峠」は大衆文学である、というように。